فصل 3. تکنیک های فیلتر

آخرین مطالب

امکانات وب

فصل 3. تکنیک های فیلتر

بیشتر خصوصیات یک صدای سینتی سایزر از فیلترهایی می آید که برای مجسمه سازی طیف صدا استفاده می شود. در حالی که Nord Modular طیف گسترده ای از ماژول های فیلتر مختلف را ارائه می دهد، می توان با استفاده از تکنیک های مختلف طراحی پچ، مجموعه وسیع تری از امکانات فیلتر را به دست آورد.

3. 1 فیلترهای تشدید به عنوان نوسانگر

فیلترها نباید فقط برای فیلتر کردن استفاده شوند. آنها همچنین می توانند (در برخی موارد) برای تولید سیگنال استفاده شوند.

فیلتر کلاسیک در Nord Modular می تواند در صورتی که تنظیم رزونانس آن به اندازه کافی بالا باشد، نوسان کند. فرکانس نوسان همان فرکانس قطع است و بنابراین می توان آن را با دکمه های فرکانس قطع، کلید فالو و ورودی های کنترل فرکانس کنترل کرد. صدای حاصل یک موج سینوسی است. شکل موج های غیر سینوسی را می توان با عبور دادن خروجی فیلتر از میان ماژول های شکل دهنده موج، پوشش موج یا ماژول های اعوجاج Overdrive بدست آورد.

در فیلترهای دیجیتال باید کمی به فیلترها فشار دهید تا نوسان شوند. این در مورد فیلترهای آنالوگ نیز صادق است، اما در سیستم های آنالوگ همیشه کمی نویز برای انجام کار وجود دارد. در یک سیستم دیجیتال شما باید به صراحت این را ارائه دهید. چند راه برای انجام این کار وجود دارد: - مقدار کمی نویز به ورودی فیلتر اضافه کنید.- کمی از پاکت نامه یا دروازه یادداشت را به ورودی فیلتر اضافه کنید. بی ثبات کردن این فیلترهای خود نوسانی نیازی به مقدار زیادی ندارد، بنابراین این ورودی های اضافی می توانند در سطح بسیار پایینی باشند و از این رو نباید قابل شنیدن باشند.

پچ نشان داده شده در زیر از دو فیلتر F خود رزونانس (فیلترهای کلاسیک) استفاده می کند که پیک های تشدید آنها کمی از هم جدا شده اند (با یک LFO کنترل می شود). برای افزودن مقداری هارمونیک به خروجی سینوسی فیلترها از موج بند استفاده می شود.

شکل 3. 1. پچ نوسان ساز فیلتر تشدید (J. Clark).

با استفاده از یک فیلتر با ورودی کنترل رزونانس، و اتصال سیگنال دروازه یادداشت به ورودی تشدید، می توان یک حمله نرم بدون ژنراتور پاکتی ایجاد کرد. هنگامی که دروازه نت پایین است، رزونانس فیلتر برای پشتیبانی از نوسان بسیار کم خواهد بود. وقتی دروازه بالا می رود، فیلتر شروع به نوسان خود می کند، اما مدتی طول می کشد تا به دامنه کامل خود برسد.

پچ نشان داده شده در زیر این ایده را پیاده سازی می کند. ما از فیلتر E استفاده می کنیم، زیرا این یک ورودی کنترلی برای سطح تشدید فراهم می کند. متأسفانه، E-filter خود نوسان نمی کند، بنابراین ما کمی بازخورد مثبت اضافی (از طریق میکسر) اضافه می کنیم تا فیلتر خود نوسان کند.

شکل 3. 2. رزونانس رزونانس رزونانس کنترل شده و پچ حمله نرم (J. Clark).

فیلترهای رزونانس همچنین می توانند منابع خوبی از صدای طبل را ایجاد کنند. آنها نیازی به خودشناختی ندارند ، بلکه فقط سطح رزونانس به اندازه کافی بالایی دارند تا مدتی "زنگ بزنند". وصله زیر این را نشان می دهد. رزونانس روی سطح نسبتاً بالایی تنظیم شده و ورودی فیلتر به پالس مشتق شده از دروازه Note متصل می شود. پالس باعث می شود که فیلتر زنگ بزند. هرچه سطح رزونانس بالاتر باشد ، دوره زنگ زدن طولانی تر است. فیلتر برای زمان های طولانی تر در فرکانس های برش کم نسبت به بالا حلقه می زند ، بنابراین ما سطح رزونانس را با خروجی نت تنظیم می کنیم تا جبران شود.

شکل 3. 3. فیلتر رزونانس که برای تولید صداهای طبل استفاده می شود (J. Clark).

همان تکنیک فیلتر رزونانس زنگ می تواند برای تولید پاکت نامه ها اعمال شود.

شکل 3. 4. فیلتر رزونانس برای تولید شکل موج پاکت استفاده می شود (J. Clark).

3. 2 تکنیک های فیلتر سریال و موازی

تعداد کمی از ماژول های فیلتر متغیر با ماژولار Nord وجود دارد که به نظر می رسد راه های ممکن برای فیلتر صداها را محدود می کند. در واقع ، فیلترهای مدولار نورد تا حد زیادی صدای "ماژولار" متمایز Nord را تعریف می کنند. اما ، به یاد داشته باشید که Nord Modular یک سینت سایزر ماژولار است ، و بنابراین ما لازم نیست که فقط به تنهایی از یک فیلتر استفاده کنیم! ما می توانیم فیلترها را به روش های مختلفی برای تولید انواع جدیدی از اقدامات فیلتر ترکیب کنیم. به این ترتیب می توانیم تکه هایی را بدست آوریم که متفاوت از حالت های معمولی به نظر می رسند.

دو ساختار اساسی وجود دارد که هنگام ترکیب فیلترها - سریال و موازی استفاده می شود. ما با بحث در مورد ساختارهای فیلتر سریال شروع خواهیم کرد. در یک ساختار فیلتر سریال ، فیلترها در زنجیرها متصل می شوند و خروجی یک تغذیه به ورودی دیگری.

ما می توانیم فیلترهایی بسازیم که شیب برش با فرکانس تغییر کند. به عنوان مثال ، ما می توانیم یک فیلتر داشته باشیم که شیب آن به عنوان 12dB شروع می شود و سپس به 24dB افزایش می یابد. این کار با داشتن یک فیلتر 12dB و به دنبال آن یک فیلتر 24dB انجام می شود ، با فرکانس قطع فیلتر دوم بالاتر از نمونه اول است. تأثیر این نوع فیلتر در مقایسه با یک فیلتر معمولی 12DB ظریف است اما وقتی می خواهید صدای فیلتر 12dB می خواهید مفید باشد ، اما همچنین می خواهید باعث کاهش وزوز ناشی از اجزای فرکانس بسیار بالا شود.

شاید بهترین استفاده ها از ساختارهای سریال تغییر شخصیت رزونانس فیلتر باشد. به عنوان مثال ، می توان فیلتر "دو قطب" 12dB را با اتصال سریال دو فیلتر 6dB ساخت. رزونانس را می توان با تغذیه برگشت به خروجی (معکوس) به ورودی بدست آورد. همچنین می توان با استفاده از چهار فیلتر 6dB به صورت سری ، یک فیلتر 12dB رزونانس را بدست آورد و خروجی فیلتر چهارم را به ورودی بازگرداند ، اما تنها پس از فیلتر دوم ، خروجی فیلتر کلی را در اختیار شما قرار می دهد. این منجر به یک فیلتر 12dB با ویژگی رزونانس متفاوت از نوع اول فیلتر 12dB خواهد شد. ویژگی های رزونانس نیز با اصلاح مسیر بازخورد می تواند تغییر کند. قرار دادن فیلترها ، تأخیرها یا عناصر اعوجاج در این مسیر ، همه صدا را تغییر می دهد. وصله زیر امکان مقایسه بین رزونانس فیلترهای مختلف مدولار Nord و همچنین یک فیلتر سفارشی ساخته شده با استفاده از چهار فیلتر 12dB ، با یک مسیر بازخورد و خروجی گرفته شده از فیلتر 12DB اول را فراهم می کند. می توانید بشنوید که فیلترهای با بازخورد گرفته شده از بخش های مرتبه بالاتر (فراتر از نقطه 12db) همه دارای رزونانس برجسته تری نسبت به فیلتر ساده 12DB هستند.

شکل 3. 5. مقایسه چهار فیلتر رزونانس 12dB مختلف (J. Clark).

ساختارهای سریال همچنین برای افزودن چندین رزونانس به پاسخ فرکانس فیلتر مفید هستند. ما می توانیم این کار را با جمع کردن تعدادی از فیلترهای رزونانس به صورت سری انجام دهیم. هر فیلتر باید فرکانس برش متفاوتی داشته باشد. این منجر به سقوط سریعتر از هر فیلتر به تنهایی خواهد شد ، اما منجر به قله های رزونانس متعدد نیز خواهد شد. این برای اجرای رزونانس "بدن" ، مانند موجود در ابزارهای فیزیکی مفید است. بر خلاف ابزارهای واقعی ، ما می توانیم این رزونانس های بدن را به صورت پویا ، با سیگنال های کنترل LFO یا پاکت ، به عنوان مثال تغییر دهیم.

شکل 3. 6. فیلترهای رزونانس سریال کمی جدا شده (J. Clark).

با استفاده از مجموعه ای از فیلترها به صورت موازی (با هر فیلتر دارای یک ورودی یکسان و جمع آوری خروجی های آنها) ، می توان خصوصیات طیفی متفاوت از فیلتر رزونانس مرتبه دوم مشترک را بدست آورد. به عنوان مثال ، دو فیلتر مرتبه دوم Lowpass را با فرکانس برش کمی متفاوت وصل کنید. در هر فیلتر از یک سطح رزونانس متوسط به بلند استفاده کنید. مؤلفه های فرکانس کمی متفاوت که توسط قله های رزونانس تأکید می شوند ، با یکدیگر تداخل می کنند و صدای ضرب و شتم یا مرحله ای را تولید می کنند. این اثر شبیه به آنچه که با فیلترهای متصل به سریال به دست آمده است ، اما بدون اشکال در افزایش شیب قطع. بنابراین قله های رزونانس می توانند از پیکربندی سریال قوی تر باشند.

شکل 3. 7. فیلترهای رزونانس موازی کمی جدا شده (J. Clark).

از ساختارهای موازی می توان برای تنظیم شیب منطقه برش استفاده کرد. ماژول های فیلتر غیر استاتیک ارائه شده در ماژولار Nord فقط در انواع 12 ، 18 و 24 دسی بل وجود دارد اما می توانیم فیلترهایی را با دامنه های برش ایجاد کنیم که بین این مقادیر قرار می گیرند. این کار با ترکیب فیلترها به صورت موازی انجام می شود که فرکانس های مختلفی دارند. از آنجا که یک فیلتر از بین می رود ، کاهش متناظر در طیف کلی وجود خواهد داشت ، اما برخی از فیلترهای دیگر هنوز در حال عبور از این فرکانس ها هستند ، به طوری که میزان سقوط کلی کمتر از فیلترهای فردی است. نمونه ای در پچ زیر نشان داده شده است ، جایی که یک فیلتر 6DB غیر استاتیک (بیشتر یا کمتر) از سه فیلتر 12 دسی بل ساخته شده است. از آنجا که فرکانس سیگنال ورودی از فرکانس برش فیلتر با کمترین برش عبور می کند ، دامنه شروع به کاهش می کند ، اما دو فیلتر دیگر هنوز هم از این فرکانس عبور می کنند. از آنجا که فرکانس سیگنال از برش فیلتر با بالاترین فرکانس برش بعدی عبور می کند ، دامنه سیگنال دوباره شروع به ریزش می کند ، اما برخی از سیگنال ها همچنان توسط فیلتر سوم منتقل می شوند. سرانجام ، هنگامی که فرکانس سیگنال از برش فیلتر سوم عبور می کند ، شیب برش از فیلتر سوم ، 12db خواهد بود. بنابراین اثر کلی یک فیلتر با کاهش نرخ سقوط در طیف خاصی از فرکانس ها است. می توان با استفاده از فیلترهای بیشتر ، دقت و افزایش کاربردی را افزایش داد و فرکانس های قطع هم به هم نزدیکتر شد.

شکل 3. 8. ساخت فیلترها با شیب برش کمتر با ترکیب فیلترها به صورت موازی (J. Clark).

یکی از استفاده های متداول از فیلترهای موازی ، تقسیم صدا به نوارهای مختلف فرکانس و پردازش آنها به طور جداگانه ، سپس نوترکیب آنها است. به عنوان مثال ، می توانید سیگنال های جداگانه را با مقادیر مختلف تحریف کنید. Roland SE-70 دارای گروه کر باند است که صدا را به دو باند (فیلتر پاس و پاس بالا) می شکند و اجازه می دهد تا تنظیمات کر مختلف برای هر باند اعمال شود. احتمال دیگر استفاده از شیفت های فاز برای هر باند است. یک راه خوب برای به دست آوردن صدای استریو گسترده ای ، هدایت نوارهای فرکانس مختلف به خروجی های چپ و راست است. برخی از نمونه های این مورد را می توان در فصل اثرات یافت.

3. 3 مدولاسیون فرکانس برش با نرخ صوتی

ورودی کنترل فرکانس برش در فیلتر الکترونیکی مدولار Nord می تواند یک سیگنال صوتی را بگیرد. بنابراین ، نکته بارز این است که یک سیگنال صوتی را در این ورودی تغذیه کنید! تأثیر این چیست؟خوب ، این بستگی به ماهیت ورودی صوتی و ویژگی های فیلتر دارد. این اثر می تواند شبیه به مدولاسیون دامنه سیگنال ورودی فیلتر باشد. برای دیدن این موضوع ، یک فیلتر پایین گذر ایده آل ، بدون اوج رزونانس و یک برش بی نهایت تیز را در نظر بگیرید. سیگنالی را در نظر بگیرید که سرشار از هارمونیک ها در فیلتر تغذیه می شوند. این فیلتر تمام اجزای هارمونیک را بالاتر از فرکانس برش فعلی قطع می کند و از همه موارد زیر عبور می کند. حال ، فرض کنید فرکانس برش را کمی کاهش می دهیم. برخی از مؤلفه های هارمونیک که قبلاً توسط فیلتر منتقل شده بودند ، اکنون کاملاً قطع می شوند. اگر سپس فرکانس برش را به جایی که در آن بود افزایش دهیم ، این مؤلفه ها یک بار دیگر منتقل می شوند. اگر به طور دوره ای فرکانس برش را به این روش تغییر دهیم ، باید مشخص شود که دامنه اجزای هارمونیک که فرکانس آنها در محدوده تغییر فرکانس برش قرار دارد ، به نظر می رسد که به طور دوره ای دامنه تنظیم شده است. به دلیل برش شدید فیلتر ، مدولاسیون دامنه شکل "موج پالس" خواهد داشت. اگر از یک فیلتر استفاده کنیم ، یک برش تدریجی (مانند فیلترهای مدولار Nord) ، مدولاسیون دامنه همچنان شکل موج پالس خواهد داشت ، اما با گوشه های گرد. هرچه برش تدریجی تر باشد ، شکل مدولاسیون دامنه گردتر می شود. اگر بیش از یک مؤلفه هارمونیک در محدوده فرکانس برش وجود داشته باشد ، هر یک از این مؤلفه ها دارای مدولاسیون دامنه هستند ، اما این مدولاسیون برای هر مؤلفه متفاوت خواهد بود. مؤلفه هایی با فرکانس در نزدیکی لبه دور از محدوده فرکانس برش دارای شکل های مدولاسیون هستند که مانند پالس بیشتر هستند ، در حالی که اجزای دارای فرکانس در نزدیکی مرکز دامنه دارای اشکال مدولاسیون هستند که تقریباً مربع هستند. هارمونیک با فرکانس های خارج از محدوده هیچ مدولاسیون دامنه نخواهد داشت. بنابراین ، صدای مدولاسیون فرکانس برش با سرعت صوتی تا حدودی متفاوت از مدولاسیون دامنه خالص به نظر می رسد ، زیرا در حالت دوم ، تمام هارمونیک ها شکل مدولاسیون یکسانی خواهند داشت.

نمودار زیر این مدولاسیون دامنه موثر را نشان می دهد. نمودار خروجی فیلتر مرتبه دوم را در پاسخ به ورودی سینوسی 1 کیلوهرتز نشان می دهد. کنترل فرکانس برش با ورودی سینوسی 100 هرتز تغذیه می شود. توطئه های مختلف سطح مدولاسیون مختلف را نشان می دهد ، که به محدوده فرکانس قطع مختلف تبدیل می شود. فرکانس برش اسمی روی 1kHz تنظیم شده است.

شکل 3. 9. فیلتر سرعت صدا FM. تأثیر سطح مدولاسیون. سمت چپ - سطح مدولاسیون = 5 ، راست - سطح مدولاسیون = 50.

در نمودار بعدی ، سطح مدولاسیون ثابت است و فرکانس سینوئید ورودی متغیر است. از آنجا که فرکانس این سینوسی از مرکز دامنه تغییر فرکانس برش به لبه دامنه حرکت می کند ، شکل مدولاسیون دامنه موثر از یک موج مربع گرد به موج پالس تغییر می کند. سطح مدولاسیون در تولید این نمودارها به 25 تنظیم شد.

شکل 3. 10. فیلتر FM - تأثیر فرکانس سیگنال ورودی. فرکانس ورودی سمت چپ = 1000 هرتز ، راست - فرکانس ورودی = 1200 هرتز.

سرانجام ، نمودار بعدی تأثیر تغییر شیب برش فیلتر از 18 دسی بل/اکتاو تا 24 دسی بل/اکتاو را نشان می دهد. هرچه شیب ملایم تر می شود ، شکل مدولاسیون دامنه گرد می شود. در به دست آوردن این نمودارها از فرکانس ورودی 1 کیلوهرتز استفاده شد ، با سطح مدولاسیون 25.

شکل 3. 11. فیلتر FM - تأثیر شیب برش فیلتر. سمت چپ - شیب برش = 18 dB/اکتاو ، راست - شیب برش = 24 dB/اکتاو.

پچ زیر مدولاسیون برش فیلتر سرعت صوتی را پیاده سازی می کند. با این پچ بازی کنید ، ترتیب فیلتر را تغییر دهید (و بنابراین شیب برش فیلتر) ، نوع فیلتر (از Lowpass تا HighPass) و تنظیم رزونانس فیلتر. همچنین سعی کنید نوع شکل موج ورودی را تغییر دهید.

شکل 3. 12. پچ مدولاسیون فرکانس برش فیلتر با نرخ صوتی (J. Clark).

(آنهایی که از شما با برخی پیش زمینه در تئوری پردازش سیگنال استفاده می کنند ممکن است تعجب کنند که چگونه یک سیستم کاملاً خطی (که فیلتر است ، حتی اگر بتوانیم فرکانس قطع آن را تعدیل کنیم) می توانند هارمونیک ایجاد کنند؟ دلیل این امر این است که سیستم زمان است-متغیر. یک سیستم متغیر زمانی خطی می تواند هارمونیک ایجاد کند ، دقیقاً همانطور که یک سیستم متغیر غیر خطی می تواند. این فقط سیستم های متغیر خطی است که هارمونیک تولید نمی کنند. شما همچنین باید توجه داشته باشید که یک مدل حلقه نیز یک استسیستم خطی (یا به طور دقیق تر ، یک سیستم دو طرفه). دو برابر شدن دامنه (یکی از) ورودی ها دامنه خروجی را دو برابر می کند. تعدیل کننده حلقه یک سیستم متغیر زمان است ، با این حال ، از منظر یکی از ورودی ها.)

3. 4 اضافه کردن "احساس آنالوگ" به فیلترها

برخی از پاکسازی ها استدلال می کنند که فیلترهای دیجیتال بی جان و استریل به نظر می رسند. در حالی که ممکن است درست باشد ، مواردی وجود دارد که می توان برای بهبود صدای فیلتر اصلی دیجیتال انجام داد و آنها را به همتایان آنالوگ خود نزدیکتر کرد.

یکی از راه های ارائه تقریب بهتر به فیلترهای آنالوگ ، تغییر رزونانس با فرکانس قطع است. به عنوان مثال ، فیلترهای Moog Classic یک رزونانس ثابت ندارند. هنگامی که برش آنها به دست می آید و زیر حدود 130 هرتز می رود ، رزونانس آنها به میزان قابل توجهی کاهش می یابد. فیلترهای MOOG مدولار زیر آن فرکانس خودکشی نمی کنند. یکی دیگر از جنبه های فیلترهای آنالوگ واقعی این است که آنها غیرخطی (تغییر در پاسخ با تغییر دامنه سیگنال ورودی) دارند که می تواند باعث تحریف یا ایجاد هارمونیک شود. سرانجام ، خصوصیات فیلترهای آنالوگ واقعی با گذشت زمان تغییر می کند ، در درجه اول به دلیل تغییرات مقادیر مؤلفه ناشی از تغییر در دما. این تغییرات آهسته باعث ایجاد تغییرات ظریف در پاسخ فیلتر می شود و بخش بزرگی از صدای "آنالوگ" است.

وصله زیر شامل تقلید از یک فیلتر آنالوگ است. از بازخورد صریح برای اجرای رزونانس استفاده می کند ، نه استفاده از کنترل رزونانس ماژول های فیلتر ماژولار Nord. این به ما امکان می دهد تا در مسیر بازخورد ، اعوجاج قطع را وارد کنیم ، که یکی از شایع ترین دلایل اعوجاج موجود در فیلترهای آنالوگ را مدل می کند. این رویکرد برای اجرای رزونانس همچنین محصول جانبی کاهش رزونانس را با افت فرکانس قطع (یا افزایش رزونانس با افزایش فرکانس قطع) دارد. برای تقلید از اشباع مراحل فیلتر آنالوگ نیز بعد از هر فیلتر اضافه می شود. برای برجسته کردن احساس آنالوگ ، ما تغییرات تصادفی کوچک را به فرکانس های برش فیلتر و به سطح قطع اضافه می کنیم. سرانجام ، Portamento اضافه شده است تا به آن صدای مصنوعی کلاسیک بپردازد!

شکل 3. 13. تقلید از یک فیلتر آنالوگ ، که شامل اعوجاج و تغییر رزونانس با فرکانس برش (J. Clark) است.

Rob Hordijk فیلتر سبک "آنالوگ" بسیار خوبی را ایجاد کرده است. فیلتر او از صدای "وزوز" تولید شده توسط بسیاری از فیلترهای رزونانس دیجیتال جلوگیری می کند. وزوز به این دلیل بوجود می آید که نوسان سازهای دیجیتال حاوی مقدار نسبتاً زیادی از انرژی بالاتر از 10 کیلو هرتز هستند. بیشتر نوسان سازهای آنالوگ در این منطقه انرژی کمتری دارند ، زیرا مدار آنالوگ خود بخشی از آن را از بین می برد. تصور کنید که یک اره برقی به 200 هرتز تنظیم شده است ، بنابراین دارای بیش از حد 200 هرتز جدا از یکدیگر است. این بدان معناست که در منطقه بین 10 کیلوهرتز و 20 کیلوهرتز 50 بیش از حد وجود دارد که همه در یک اکتاو واحد جمع شده اند! به عنوان مثال ، در هنگام استفاده از 3 اسیلاتور اندکی جدا شده ، در مورد 3 * 50 = 150 اورتون همه در آن اکتاو بلند صحبت می کنید ، و همه سریع با یکدیگر قدم می زنند. دامنه این اورتونها بسیار اندک است ، اما تعداد زیادی از آنها وجود دارد و صداهای بسیار بالایی کاملاً خوب درک می شوند ، بنابراین یک وزوز مشخص در سطح بالا وجود دارد. اگر فرکانس برش در این منطقه تنظیم شود ، وزوز حتی در سطح رزونانس بالا افزایش می یابد. باند رزونانس یک فیلتر 12 دسی بل کمی گسترده تر از فیلتر 24 دسی بل است ، بنابراین فیلتر 12 دسی بل کمی بیشتر از وزوز رنج می برد.

مشکل این وزوز این است که می تواند آن صداهای دیگر را که از نظر طبیعت انرژی زیادی در همان باند دارند ، به ویژه Hihats و Cymbals و برخی از Dipthongs در آوازها خراب کند. بنابراین این یک عمل خوب است که همه چیز را بالاتر از 10 کیلوهرتز به دور از همه سازها فیلتر کنید وقتی در مسیر ریتم Hihats و سمبل وجود دارد ، یا اگر از کسی با صدای واضح استفاده می کنید. در غیر این صورت این هیهات و S و T در اوج سایر سازها غرق می شوند. حتی اگر منطقه 10kHz+ با دم بسیار روشن در یک Reverb قرار بگیرد ، حتی بدتر است. این شروع به تولید سر و صدای زیادی خواهد کرد.

برای اکثر صداهای مصنوعی ، به ویژه رشته ها ، منطقه 10kHz+ آن مهم نیست ، بلکه مساحت بین 3. 5 کیلوهرتز و 10 کیلوهرتز است. بنابراین فیلتر کردن بیش از 10 کیلوهرتز اما کمی تأکید بر منطقه 3. 5 تا 8 کیلوهرتز باعث افزایش گرمای و عمق رشته ها می شود. یک فیلتر LP 6 DB LP که روی 10kHz تنظیم شده است ، کار را انجام نمی دهد ، فرکانس قطع باید روی 2. 5 کیلوهرتز یا کمتر تنظیم شود تا به طور موثر از بین برود. حتی فرکانس برش یک فیلتر 24 دسی بل باید روی چیزی مانند 5kHz تنظیم شود. اما در هر دو مورد شما بخشی از منطقه مهم 3. 5 تا 8 کیلوهرتز را نیز از دست خواهید داد. مفیدترین راه حل استفاده از dipfilter با شکاف در حدود 12 کیلوهرتز است.

این فیلتر از دو فیلتر 12 دسی بل تشکیل شده است که برای تهیه یک فیلتر 24 دسی بل آبشار هستند. در اولین فیلتر ، کمی از خروجی HP با خروجی LP مخلوط می شود. این توسط یک ماژول Masterosc تنظیم شده است. از آنجا که ظاهراً برای به دست آوردن همه چیز به برخی از کنترل های عجیب و غریب عجیب و غریب نیاز دارد ، سیگنال خاکستری به قدرت دو و با سیگنال خاکستری مخلوط می شود تا میزان HP را کنترل کند. این یک شکاف در انتهای بالای طیف ایجاد می کند ، که سه چیز را انجام می دهد:

1) این پایان بسیار بالا را کاهش می دهد و فیلتر را کمتر "وزوز" می کند. 2) این رزونانس را در انتهای بالای طیف نسبت به بقیه طیف ، به ویژه در تنظیمات رزونانس بالا کاهش می دهد. این همچنین باعث می شود صدا کمتر وزوز شود. 3) شکاف شیب فیلتر را کمی افزایش می دهد.

آشفتگی در مورد آن سیگنال خاکستری فقط برای نگه داشتن شکاف در مکان مناسب است که تنظیم شده است تا با گوش مزه دار شود.

فیلتر 12DB دوم شیب برش فیلتر را به 24 دسی بل افزایش می دهد. بازخورد از خروجی LP از فیلتر دوم ، انتهای پایین طیف را افزایش می دهد و صدا را کمی روده می بخشد.

این فیلتر می تواند صداهای باس آنالوگ خوبی را با حتی یک اسیلاتور Sawtooth ایجاد کند.

شکل 3. 14. یک وصله باس که از فیلتری استفاده می کند که دارای یک بریدگی فرکانس بالا برای کاهش "وزوز" است (R. Hordijk).

با فیلتر کردن یک باند متضاد در یکی از صداها، به خصوص اگر آن باند در صدای دیگری تاکید شده باشد، می توانید کنترل بسیار بیشتری دریافت کنید. در واقع این همان چیزی است که بیشتر مراحل پس از تولید به آن مربوط می شود و چرا کمپرسورهای چند باند بسیار مهم شده اند. و چرا رکوردهای حرفه ای خیلی خوب به نظر می رسند. در ضبط هایی که به خوبی تولید شده اند، به ندرت لحظه ای وجود دارد که صدایی از نظر صوتی با صدای دیگری در تضاد باشد، در عوض به نظر می رسد همه آن ها بر یکدیگر تأکید می کنند تا آن درایو سریع را به دست آورند. Rob Hordijk پیشنهاد می کند که از ماژول شکل دهنده استفاده کنید تا سیگنال پاکت فیلتر به صورت نمایی معکوس باشد. به این ترتیب فیلتر در نواحی بالاتر کمی طولانی تر می ماند و env مجبور نیست فیلتر را بالای 10 کیلوهرتز جارو کند، جایی که تمام نویزهای وحشتناک آلیاسینگ و صدای خش خش وجود دارد.

برای اینکه متوجه شوید چگونه وجود یک بریدگی در پاسخ فیلتر باعث بهبود صدا می شود، چند دقیقه به پچ زیر گوش دهید. این وصله شامل یک مولد شکل موج رشته مانند و صدای هی-هت است. بدون بریدگی روی سیم ها، صدا «تنش» است و HH در صدای سیم غرق می شود. با وجود ناچ، صدا باز می شود و تنش از بین می رود.

شکل 3. 15. وصله ای که اثربخشی بریدگی های فرکانس بالا را در کاهش "وزوز" و تداخل با ابزارهایی مانند HiHats در ترکیب نشان می دهد (R. Hordijk).

در گوش دادن به این پچ یک افکت فرمانت خفیف نیز وجود دارد که می توانید بشنوید. اگر صدا کمی بیشتر شبیه "aah" یا "uuh" باشد، به طور کلی خوشایند احساس می شود، در حالی که اگر بیشتر "اوه" یا "iih"-ish به نظر برسد، کمی کشش بیشتری دارد. فرمنت "uuh" صدا را خنثی می کند، یک اثر "aah" توجه را می طلبد، "ooh" آن را شدید می کند و "iih" مانند یک نتیجه است. این موضوع ارتباط زیادی با هارمونی دارد، موضوعی که در ابتدا مبهم است، اما اساساً اگر تون های بیش از حد صداها و نت های مختلف شروع به تضاد با یکدیگر کنند، شروع به احساس تنش می کند. می توان از این به خوبی در ساخت وصله های رشته استفاده کرد. یک ماژول فیلتر صوتی را به خروجی اضافه کنید و از آن برای افزودن بیان یا "احساس" به صدا استفاده کنید. برای مثال، از سرعت کلید برای تعدیل فیلتر صوتی از "AA" تا "UU" به "OO" استفاده کنید. بنابراین، در سرعت های پایین صدا ملایم خواهد بود، در حالی که در سرعت های بالا، صدا تنش بیشتری خواهد داشت. این در پچ زیر نشان داده شده است:

شکل 3. 16. یک تکه رشته ای با استفاده از یک فیلتر صوتی برای ارائه بیان احساسات به صدا (J. Clark).

بخش اعظم صدای "آنالوگ" از سینت سایزرهای کلاسیک با تفاوت های اندک در فرکانس قطب فیلترها به دلیل تحمل مؤلفه ایجاد شده است. یکی از ویژگی های بزرگ ماژولار Nord این است که ترکیب تعدادی از فیلترها در انواع ترکیبات به هیچ وجه مشکلی نیست. به عنوان مثال ، وصله زیر استفاده از ساختار فیلتر سفارشی را نشان می دهد. چهار فیلتر Lowpass 12dB در یک مجموعه سریال با هم جمع می شوند. یک مسیر بازخورد از خروجی فیلتر نهایی در زنجیره به حالت اول شکل می گیرد. یک فیلتر کم گذر استاتیک در انتهای مسیر بازخورد درج شده است تا رزونانس را در فرکانس های بالا محدود کند که در غیر این صورت باعث می شود صدا بسیار وزوز شود. خروجی سه فیلتر سریال در فیلترهای Lowpass استاتیک تغذیه می شود که برخی از فیلترهای اضافی را ارائه می دهند و همچنین تغییر فاز را معرفی می کنند. این سه سیگنال سپس با هم خلاصه می شوند تا نتیجه نهایی فیلتر شده ارائه شود. شکل موج ورودی از یک Sawtooth همگام سازی است. صدای حاصل یادآور یک باسو است.

شکل 3. 17. یک پچ باسون با استفاده از یک آرایش فیلتر سفارشی (J. Clark).

3. 5 فیلتر صدا خیس

در مطالعات من در مورد کیمیاگری صوتی به این نتیجه رسیده ام که رطوبت فیلترهای مرطوب از "پراکندگی" ناشی می شود که یک اصطلاح فنی برای فرکانس های مختلف است که دارای تاخیر متفاوت است.(این اصطلاح از تأثیر منشور بر نور سفید در پراکندگی طیف چراغ ها ناشی می شود). اضافه کردن در تأخیرهای وابسته به فرکانس قطعاً صداها را مرطوب می کند. به طور معمول تاخیر در 100 msec یا به نظر می رسد خوب و مرطوب است ، اما Modular Nord فقط می تواند تاخیر در حدود 10msec انجام دهد. با این وجود ، این کافی است تا صدا را تا حدودی مرطوب کند. پچ نشان داده شده در زیر را بررسی کنید ، که صدای ماژول کوبه ای را مرطوب می کند. Twinging Knob 2 صدا را از "خشک" به "مرطوب" می برد.